二十二 看態度而非票房

法制晚報訊(記者田婉婷)8月14日,首部獲得公映許可的紀錄片電影《二十二》上映,這部記錄二戰時期中國幸存慰安婦的電影,上映首日僅獲1.5%的排片,但三天後,排片率達11.2%,增加瞭近十倍,豆瓣評分高達9.1。

截至今天早上8:30,該片累計票房達到6664萬,已經打破瞭國內院線紀錄片票房紀錄,超過此前的最高紀錄獲得者《我們誕生在中國》(6660萬)4萬。有業內人士甚至預測,《二十二》將有望沖擊億元大關。

8月16日,《二十二》的導演郭柯接受《法制晚報》記者采訪,對於目前的成績,郭柯坦言始料未及,同時他也表示,“希望大傢記住的不隻是票房,而是能看到我們的態度。”對於超出預期的收入,郭柯也透露,“在計劃中,看看用什麼方式,回歸到老人身上”。

票房逆襲

3天成內地紀錄片票房第二今日打破紀錄

8月1台灣銀行放款利率查詢4日星期一,在沒有大肆宣傳的情況下,紀錄電影《二十二》悄然上映,影片首日的排片量並不高,上映首日排片占比1.5%,同期的熱門電影《戰狼2》的排片量則達到瞭40.52%。

隨著張歆藝、袁弘、馮小剛、黃渤、吳剛、張靜初、徐崢、濮存昕等大批名人加入推薦隊伍,這部僅有300萬成本、100萬眾籌得來的宣發費的影片上映首日獲得302萬票房,次日排片上升到4.8%,收獲1215萬票房,在上映第三日,這部影片排片已經超過10%,達到11.2%,票房更是斬獲2398萬。僅上映三天已經成為內地票房第二高的紀錄片,影片將很快刷新《我們誕生在中國》保持的內地紀錄片票房紀錄(6660萬)。

雖然8月17日《殺破狼·貪狼》和《破局》兩部新片上映,但場均表現極佳的《二十二》仍保有9.2%的排映占比,幾乎未受新片影響。截至今天早上記者發稿時,《二十二》在今日已有400多萬的票房收入,這個數字還在不斷攀升中,並且累計票房已超過《我們誕生在中國》,問鼎內地紀錄片票房第一。

拍攝足跡

曾執導《三十二》目前幸存者僅剩8位

《二十二》之前,導演郭柯曾執導過一部紀錄電影《三十二》,當時導演郭柯選取瞭一個“慰安婦”的故事,來代表當時尚在世的32個“慰安婦”的現狀。之所以選擇這樣一個代表,源於2012年,他在微博上看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。於是他以紀錄片的形式,將90歲“慰安婦”老人韋紹蘭和她那個“鬼子的孩子”的故事記錄下來。

伴隨著時間的流逝,當時32位幸存在世的“慰安婦”老人陸陸續續去世。為瞭更多地留住這段歷史,郭柯土地銀行個人信貸再度出發,從2014年1月1日開始,一個一個尋找當時在世的“慰安婦”老人,開始瞭另一部“慰安婦”題材電影《二十二》的制作,“拍完《三十二》後,就想著拍這個群體,當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般,完完全全是想幫奶奶們做一些事”,郭柯說。

在這部新紀錄片中,攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地,陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人,根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等,重點選取4位幸存者,分別是湖北毛銀梅,海南林愛蘭、李美金,山西的李愛連,因為當時全國僅餘22位“慰安婦”,片名便被定為《二十二》。《二十二》拍攝結束至今,期間又有幾位老人陸續辭世,截至2017年7月,影片中22位幸存者隻剩9位。而就在8月12日,片中的黃有良老人去世,幸存者僅剩8位。

困難重重投資商因拍攝分歧撤資張歆藝資助100萬

“我希望通過這個題材,讓自己和更多的人思考,戰爭給女性帶來的傷害。希望大傢看到這部片子,能知道老人當時的心情和現在的生活。”導演郭柯不想販賣同情,而是想真實地記錄老人們的生活狀態。作為一個公益性質的紀錄片電影,《二十二》拍攝過程困難重重。

《二十二》的拍攝過程中,也面臨資金短缺的問題。“我可能有一點情結在裡面,我就覺得她們是一個群體,我就一定要把她們全部拍下來”,因為郭柯堅持要把22位老人一起拍攝,而投資方覺得不應該一下子拍攝那麼多老人,因為成本太高,並且一個電影裡面20多個主角,在世界電影裡不多見。分歧之下,投資方很快撤資而去。

關鍵時刻,演員張歆藝雪中送炭,借給他100萬,最終促成瞭電影的拍攝制作。為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多觀眾見面,電影出品方曾在2016年面向全國范圍發起募集100萬宣發費的眾籌公映活動,前後累計3萬多人參與,除去電影後期制作費用20萬後,剩餘的80萬就成為這部電影長達一年宣發活動所有的資金來源。在費用十分有限的情況下,社會各界的力挺成為支持這部電影一路走來最重要的力量。

專訪導演希望大傢看到的不隻是票房

法晚:有沒有想到影片會受到這麼大的關註?

郭柯:完全沒想到,我想著就是能讓一些人看到就可以瞭,然後默默退場。

法晚:什麼契機下做的這部影片?

郭柯:2014年就開始尋找這些老人,拍瞭一個短片,覺得老人身上的東西值得我們去記錄。後來得到瞭中國“慰安婦”問題研究專傢蘇智良教授的支持,其實還是很順利的。這個片子前前後後溝溝坎坎地過來的,這種坎坷應該是這個片子附帶的屬性在裡面。

法晚:現在電影市場是一個相對比較商業化的市場,你怎麼會有勇氣在商業市場上放一部這麼小眾的片子?

郭柯:如果不進商業市場這部片子就不會被更多的人看到,這是我們之前的一個判斷。電影的市場應該是多元化的,近兩年也有紀錄片受大傢關註的先例,但我沒有想過我能不能做到,就是先去做。

法晚:《二十二》受到這麼多的關註,你覺得最重要的原因是什麼?

郭柯:最重要的原因可能是大傢對於這個群體的關愛,也有一個原因是市場上沒有這種片子,平常沒有人去拍,其實不是沒有人去關註,這個事情就是這樣,我們把自己的一份關愛用特別的方式把它留下來,現在其實是給大傢一個機會去看看這些老人。

法晚:你覺得《二十二》的成功對整個紀錄片界有什麼影響?

郭柯:希望它不隻是票房這麼表面的現象,希望大傢看到我們為什麼會做這麼長時間,跟老人相處的視角,如果說紀錄片的人能夠看到。如果大傢隻是關註票房的話那就太表面瞭,我們希望大傢能看到我們的態度。如果大傢隻是獵奇的話相信不會有這樣的成績,馮小剛導演也不會去轉發。

法晚:現在票房這麼高,有想過盈餘的錢會去做什麼事情嗎?

郭柯:本來我覺得這個片子也就幾百萬就停止瞭。現在完全出乎意料,捐是肯定要捐的,這個片子能到現在這個關註信貸條件度也是始料未及,還是因為這些老人,所以錢還是回到這個事業上,包括這些老人身上,我們會思考這個問題,這個錢是在不斷增加,如果盈利比較多的話,我會考慮這個事情。

法晚:拍攝的過程中遇到的最大的困難是什麼?

郭柯:困難就是怎麼去面對這些老人,用什麼樣的方式去呈現,《二十二》是用比較平淡的方式講述的,對於我們來說要想拍得不平淡非常簡單,音樂一上,資料一鋪,引導老人一哭,大傢肯定會落淚,但對於我們來說何必要再傷她們一下呢?這樣我們也覺得沒有愧對這些老人。我們是把她們的生活記錄下來。這個過程是需要去面對和糾結的。拍完瞭之後我的感受跟之前完全不同,把她們當做普通老太太,我們組裡的女性每天都跟她們睡在一起,我也會每年去看看她們。

文/記者田婉婷

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